El teatro alternativo en Bogotá: una llamada urgente al apoyo y visibilidad
- iospina01
- 21 mar 2025
- 5 min de lectura
Leonardo Caicedo, actor y director, analiza el potencial de Bogotá como ciudad teatral y los pasos que faltan para lograrlo.
Por: John Clavijo, Juliana Carvajal y Valeria Torres
Alejados de los grandes escenarios y las producciones convencionales, en Bogotá existe un teatro que rompe las reglas. Espacios independientes, propuestas arriesgadas y un público ávido de nuevas historias hacen del teatro alternativo un fenómeno en crecimiento.
¿Dónde ocurre y qué lo hace tan especial?
El teatro alternativo surge durante el siglo XX, como una lucha para descentralizar el arte de las intuiciones predominantes, llevándolo a las calles y a lo popular. Con el paso de los años Latinoamérica se ha consolidado como un epicentro del mismo, fomentando la creatividad a través de festivales como el Festival Iberoamericano de Teatro, y el impulso a colectivos artísticos que exploran nuevas formas de contar historias desde una propuesta innovadora.
El teatro alternativo e independiente en Bogotá: una lucha con las uñas
Leonardo Caicedo, actor, director y maestro de teatro, nacido en Cali pero criado en Bogotá, es una de esas voces que conoce de cerca las luchas y las alegrías del teatro alternativo e independiente en la capital colombiana. Actualmente vinculado al Teatro Santafé, relata perspectivas sobre el teatro en la ciudad.
"Para mí, Bogotá siempre ha sido un escenario muy importante a nivel escénico y artístico", afirma Leonardo. "Acá en Bogotá hay mucho más que hacer, hay mucho más nivel, hay muchos más grupos, hay hasta un festival iberoamericano”, dice Caicedo.
Bogotá se ha destacado como el epicentro teatral del país, según la Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte al año se presentan aproximadamente 9000 obras. Estas no se limitan a los 56 teatros oficiales de la ciudad, sino que cada vez hay más espacios que le abren las puertas a los artistas emergentes.
Los cinco infaltables del teatro alternativo
Caicedo no duda en afirmar que hacer teatro independiente en Bogotá es trabajar "con las uñas". Sin embargo, también enumera los cinco elementos esenciales para sacar adelante una obra en este ámbito:
Una idea que valga la pena contar.
Un grupo de personas comprometidas que quieran llevarla a escena.
Un espacio para ensayar y presentar la obra.
Un presupuesto mínimo para cubrir gastos de producción, maquillaje y vestuario.
Ganas, muchas ganas de presentarse y compartir con el público.
“Yo creo que Bogotá siempre ha sido un espacio para la creación porque aquí convergen personas de todo Colombia: no solo hay rolos, hay paisas, caleños, bumangueses, pastusos. Entonces, Bogotá se convierte en un espacio para crear entre todos, y a pesar de todo, hay más apoyo acá que en las otras regiones", afirma el actor.
¿Bogotá tiene buen teatro alternativo?
Patricia Ariza, exministra de Cultura, afirmA durante el FESTA (Festival de Teatro Alternativo) que el arte es un elemento esencial de la vida, al igual que el teatro. "Yo creo que son imprescindibles. La vida no podría existir sin el arte, y el arte no puede existir sin el teatro. El arte es tan importante como el pan, como la comida. Eso es lo que nosotros y nosotras hacemos", expresó. NO ES CLARO EL PÁRRAFO PORQUE HAY DOS IDEAS. HABLAN DEL FESTA PERO NO EXPLICAN QUÉ ES NI SU HISTORIA Y PONEN LA DECLARACIÓN DE ARIZA SOBRE EL TEATRO INDEPENDIENTE. PARA QUE QUEDARA PRECISO, PODRÍAN INICIAR SOLO CON LA DECLARACIÓN DE ARIZA Y LUEGO SÍ, EN EL SIGUIENTE PÁRRAFO, MENCIONAR AL FESTA Y EXPLICAR QUÉ ES Y SU 'HISTORIA'.
Bogotá cuenta con espacios que han logrado consolidarse en el ámbito del teatro independiente. Caicedo menciona lugares como el Teatro Nacional ¿SEGUROS MENCIONÓ AL NACIONAL COMO TEATRO INDEPENDIENTE?, el Petra, y otros que albergan performances, danza-teatro, teatro expandido, teatro infantil y artes vivas.
"Hay de todo", dice ¿QUIÉN DICE? ¿SIGUE SIENDO ARIZA?, pero también reconoce que falta mucho por hacer. Comparado con otras capitales América Latina como Ciudad de México, Buenos Aires o Santiago de Chile, Bogotá se queda atrás en términos de apoyo institucional. "Ellos tienen mejores referentes, mejor apoyo económico y tienen un teatro nacional que, por ejemplo, Colombia no tiene", explica. Según su experiencia, en Ciudad de México, el gobierno paga a los actores por crear, algo que en Colombia es impensable. HAY QUE HACER MÁS PRECISO EL PÁRRAFO. TAMBIÉN REVISEN LAS COMILLAS PORQUE ABREN DOS SEGUIDAS.
“La impro cambió mi vida”
Para Leonardo Caicedo, el teatro de improvisación, o "impro", ha sido una de las disciplinas más transformadoras en su carrera. El género se caracteriza por trabaja el “aquí” y el "ahora”, junto la espontaneidad, la escucha y el trabajo en equipo.
"No me gusta repetir libretos que ya escribió alguien hace mucho tiempo", dice. "En cambio, la impro me permite decir lo que yo quiero en la escena". La improvisación teatral radica en la capacidad actoral de romper con la monotonía y mantener al actor y al público en un estado constante de conmoción. "Siempre está el riesgo del actor y el público ahí, todo el tiempo, y eso me hace sentirme vivo para crear".
Sin embargo, Leonardo EN LOS TEXTOS PERIODÍSTICOS (SALVO LA CRÓNICA) ES MEJOR NOMBRAR LAS FUENTES POR NOMBRE Y APELLIDO, APELLIDO O CARGO PERO SOLO EL NOMBRE... NO es enfático en que la impro no es algo que se pueda hacer sin preparación. "La única forma de hacer teatro impro es con técnica y entrenamiento", asegura. "Es necesario entender la aceptación, el trabajo en equipo y desarrollar la agilidad mental para crear escenas en segundos".
FALTAN VOCES. AL MENOS DE QUIENES ESTABAN EN SU CLASE. SOLO LA VOZ DE CAICEDO NO ES SUFICIENTE
Impulsemos la difusión y el apoyo al teatro alternativo
Bogotá cómo ciudad creadora de muchos actores tiene la posibilidad de avanzar mucho culturalmente para esta cultura artística que se ha formado a través de los años ¿AH?. Caicedo complementa con un llamado a los medios de comunicación y a las entidades culturales a que apoyen más el teatro y artistas.
"Hace falta más difusión y apoyo por parte de los medios", dice. "La gente debería meter en su canasta familiar la cultura, el arte y el entretenimiento", afirma. Si bien la capital enfrenta un problema de falta de oportunidades laborales, el campo actoral forma parte de este fenómeno, donde muchos actores recién graduados de sus escuelas no encuentran oferta para ellos. Por esta razón, muchos deciden migrar, lo que agranda aún más el vacío cultural de Colombia en el ámbito teatral y actoral.
A manera de conclusión, Caicedo comenta que, si las empresas internacionales se interesen en invertir en la producción de artistas independientes y alternativos podría cambiar el panorama en Bogotá. "Talento sí hay, pero como no se apoya, ellos se van. Perdemos la oportunidad de tener esa cultura artística como país”. Bogotá tiene el potencial, pero necesita que todos, desde el público hasta las instituciones, se sumen a esta obra colectiva.
NIÑOS, LES FALTAN FUENTES. EL EJERCICIO EXIGÍA MINIMO 3 FUENTES DIRECTAS Y SOLO SE CUENTAN DOS. FALTAN VOCES DE OTROS ACTORES O DIRECTORES DE TEATRO. DE ESAS SALAS PEQUEÑAS DE LAS QUE HABLAMOS CUANDO DEFINIMOS EL TEMA.
CHÉVERE LA INFOGRAFÍA. FALTA QUE LE INCLUYAN -AL FINAL Y EN LETRA MUY PEQUEÑA LAS FUENTES DE DÓNDE SACARON LA INFORMACIÓN.
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